В марте на экраны выходит фильм под названием «Очень женские истории» — проект сразу пяти режиссеров, который продюсеры замутили как подарок к Международному женскому дню. Представьте себе: пять режиссеров, десять женщин, и целый букет отношений — или, если быть точнее, икебана из чувств и эмоций. В общем, кино для тех, кто любит поразмышлять о том, что значит быть женщиной в современном мире.
Но вот вопрос: кто вообще решил, что 8 марта — это время философских диспутов? Обычно хочется цветов, конфет и романтики, а тут тебе — «женская психология» с откровениями. Для любителей извращений в смысле тонких душевных переживаний — самое то!
Фильм сделан по мотивам знаменитого «Париж, я люблю тебя», только вместо города на экране женщины. И не просто женщины — разные типажи, словно срез общества или даже коллекция редких бабочек в гербарии человеческих отношений.
Тут тебе и семейно-потребительские отношения (как в супермаркете «Любовь и быт»), и треугольники любовные (ну куда же без них!), и сестринский магнит с двумя полюсами (вроде магнитофона старого – то играет хорошо, то заедает), и пресловутая женская дружба – это когда вроде бы все подруги навеки, но однажды выясняется: «А ты чё так смотришь? Я же тебе ничего не сделала!»
Анна Михалкова впервые сыграла в комедийной роли – и знаете что?
Ей очень идет! Такое ощущение, что она всю жизнь тайно мечтала снять маску серьезности и показать нам свою веселую сторону. Вот только хотелось бы узнать секрет: где она брала эти актерские запасы юмора?
Может быть у нее дома есть специальный шкафчик с шутками?
Самое забавное – это то, что все пять историй сняты довольно честно и откровенно. Если вам вдруг кажется, что женские чувства – это сплошная загадка для мужчин (а они именно так считают), то этот фильм поможет разобраться: да-да, там есть всё – от лирики до алкоголизма (потому что иногда без бокала вина мир кажется чуть менее драматичным). Ирония жизни здесь переплетается с настоящими переживаниями – такая себе смесь коктейля Мартини с философским трактатом.
Интересно наблюдать за теми моментами рациональности в фильме.
Например, первая и вторая истории показывают тонкий расчет: женщина выбирает не просто любовь или бывшую любовь — а ту самую версию чувства, которая принесет максимальный кайф при минимальных потерях. Это как выбирать между двумя сортами шоколада: один сладкий и приторный до зубной боли, другой горький с оттенком терпкости – но оба вызывают зависимость.
Забавно еще то, что героини фильма будто живут вне реальной жизни: работы нет ни у кого толком (ну разве что работа над собой), учебы тоже не видно за кадром – только вечные попытки понять себя и других.
По задумке авторов получается так: женщина современная ничем особо не отличается от той дамы конца XIX века с веером в руках и взглядом полной надежды на светлое будущее. Кажется даже Толкин мог бы написать письмо этим дамам со словами поддержки: мол, девочки вы молодцы! Только вместо эльфов теперь смартфоны.
Юмор здесь смешан с лирикой и романтикой так непринужденно, что порой кажется – сценаристы сами сидели где-то в баре рядом со съемочной площадкой и рассказывали друг другу байки про женские хитрости. А чувство вины тут появляется чаще чем зарядка на телефоне после долгого дня.