Российские комедии, казалось бы, должны быть как борщ с пампушками — простые, горячие и вкусные. Но последние годы они всё чаще напоминают тот самый борщ, который забыли посолить: вроде и цвет красивый, и запах есть, а вкуса не хватает.
Почему? Потому что зритель устал от банальных шуток про медведей на велосипедах и бабушек с перцем в глазах. Теперь в центре внимания — человек с непростой душой, который внешне может выглядеть как герой комедии, но внутри переживает кризис уровня «где мои ключи от счастья?» Особенно это заметно в фильмах про женщин, которые пытаются собрать свою жизнь из разбросанных по углам кусочков.
Представьте себе героиню не просто как романтический аксессуар или повод для конфликта.
Нет, теперь это полноценный персонаж со своими тараканами и таракашками. Она ошибается, уезжает в никуда (или почти никуда), ссорится с близкими так, что даже коты в доме начинают нервничать, возвращается назад и делает вид, что всё под контролем… хотя на самом деле под контролем только беспорядок на кухне. И вот эта самая неидеальность заставляет зрителя к ней тянуться сильнее любого магнитофона «Весёлые ребята».
Возьмём, к примеру, фильм «Поехавшая». На первый взгляд — дорожная комедия: девушка садится в машину и едет навстречу приключениям (и пробкам).
Но чем дальше она мчится по трассе жизни, тем яснее становится: смех здесь — это маска для одиночества и усталости. Ольга Лерман играет не просто чудаковатую путешественницу; она словно пытается сбежать от самой себя и найти способ снова почувствовать вкус жизни без горького привкуса разочарований. А Елена Яковлева добавляет фильму семейной драмы с теми самыми обидами и недоговорённостями между матерью и дочерью — ведь кто из нас не спорил с мамой о том, что лучше: пирожки или пельмени?
И вот тут начинается самое смешное: героиня может раздражать своей непредсказуемостью больше чем соседка сверху своими вечными ремонтами. Она может ошибаться так эпично, что даже Чаплин позавидовал бы её падениям.
Но именно благодаря этому мы начинаем ей верить! Ведь кто сказал, что женщина должна быть идеальной?
Вспомните классический анекдот: «Жена говорит мужу – я тебе изменю! Муж отвечает – я тоже!» Вот так же и эти героини — они не всегда собраны и вдохновляющи; иногда они просто люди.
Отличие драмеди от обычной комедии примерно такое же, как разница между утренним кофе без сахара и с ним.
В лёгкой комедии героиня попадает в забавную ситуацию — например, случайно оказывается на свадьбе своего бывшего мужа вместе с его новой женой (а у неё на голове венок из макарон). В грустной комедии же эта ситуация становится поводом показать внутреннюю боль героя — почему она до сих пор помнит этот венок? Почему сердце щемит сильнее любого макаронного изделия?
Современный зритель уже не купится на шаблонные «сильные женщины», которые будто сошли со страниц мотивационных плакатов.
Если героиню делают слишком идеальной — она превращается в ходячий клише; если только смешной — теряется глубина. А когда в ней сочетаются неловкость танцующего слона на балу, боль потерянных надежд и упрямство настоящего борца за своё счастье — тогда история начинает работать по-настоящему.
Так что российские комедии сегодня всё больше похожи на те самые жизненные истории за чашкой чая с печеньками: иногда сладко-смешные, иногда горько-трогательные. Герои смеются не потому что у них всё идеально (как сосед Вася после двух рюмок), а потому что иначе жить было бы невозможно.